Retroalimentación

En el Rockdelux de este mes publica una gran entrevista de Kiko Amat al escritor Richard Price. En un momento de esta Amat le pregunta por sus grupos favoritos y Price contesta que la Tamla Motown le parecía “demasiado pulida, demasiado producida”. Entoces, Amat le replica agraviado: “La Tamla Motown es un regalo de Dios a los humanos”.

Y escuchando el disco que The Supremes grabaron junto a The Tempations (Diana Ross & The Supremes Join The Temptations) en esta soleada mañana de primavera, no queda más remedio que darle la razón. Existen momentos en los que, en efecto, uno puede llegar a pensar cosas así.

“I Second That Emotion”, uno de los temas de ese disco

La Tamla Motown es una de las grandes instituciones de la música pop. Fundada en Detroit en 1959 por Berry Gordy pronto se ganó el epígrafe de El sonido de la joven América. Ello fue así gracias a un elemento: las canciones. Esas maravillosas piezas surgidas en los Estados Unidos que dominaron económica y culturalmente el mundo tras la Segunda Guerra Mundial lo fueron todo para una juventud que debutaba como clase social. Los adolescentes ya no querían vivir como sus padres. Tampoco vestirse como ellos. Y el ritmo trepidante de The Contours o las melodías esplendorosas de The Supremes servían como combustible para ese cambio trascendental que finalmente fueron los sesenta.

Pero, por encima de los nombres, prevalecía la etiqueta: la Motown, contracción de las palabras motory town, o lo que es lo mismo: ‘ciudad del motor’. Se suele decir que mientras Stax apelaba a los bajos instintos y Atlantic ponía a los cuerpos a bailar, la Tamla Motown era la música con la que uno se enamoraba. El flechazo ante las 18 actuaciones que incluye Motown: The DVD es inmediato en cuando toman la pantalla. Pero, además, viene acompañado un indescriptible efecto secundario: la nostalgia de lo no vivido. En efecto, resulta imposible no trasladarse a ese mundo ideal en el que muchos melómanos sueñan: las radios y las televisiones acogiendo a los príncipes y las princesas del pop, los que convierten los contradictorios sentimientos de la juventud en radiantes piezas de dos minutos y medio.

¿Se imaginan encender la tele y que en una gala veraniega apareciesen The Marvelettes interpretando Please Mr. Postman y luego The Contours con Do Yo Love Me? Pues algo así es la fantasía que late en esta espléndida antología audiovisual. Tomadas de diferentes actuaciones televisivas entre 1965 y 1972, Motown The DVD cierra temporalmente el expolio de los archivos de la discográfica en su quincuagésimo aniversario. En él podemos encontrar una de las mejores metáforas de la filosofía del sello. Nos referimos a Martha & The Vandellas interpretando el Nowhere Run dentro de una cadena de montaje de automóviles.

Y es que ellas, su voz y su presencia, en realidad, no eran sino engranajes de una industria con una misión: fabricar hits. Lo mismo se puede decir de The Tempations haciendo estallar corazones con My Girl, The Supremes emitiendo corazones desde sus ojos al espectador enBack In My Arms Again o el jovencísimo Stevie Wonder convirtiendo los rayos de sol en música en Uptight.

Apenas suponen unos ejemplos traídos de un mundo en el que el pop de calidad todavía se movía excitante y cómodo en los números uno, ajeno a la vulgaridad contra la que habría que luchar luego. Porque, si apagado el deuvedé, aparece por casualidad un Bisbal de la vida por ahí, el corte de digestión puede ser demoledor.
Stevie Wonder convirtiendo los rayos de sol en una canción

LUCKY SOUL
La receta clásica que nunca falla

Decía en una ocasión el crítico David S. Mordoh, para dividir los palos editoriales de la época dorada del soul, que con los discos de Atlantic te entraban ganas de bailar, con los de la Tamla Motown de enamorarte y con Stax de practicar sexo. Observando los flujos e influjos de estos últimos años, hay decir que de los ojos del pop independiente no han cesado de emitirse esos corazoncitos de enamorado que se pueden ver en los dibujos animados. La influencia de la Tamla Motown ha sido sencillamente descomunal: Belle & Sebastian, Tallulah Gosh, Sleater Kinney, Lush, Velocette, Jesus and Mary Chain, y así hasta el infinito.

Los británicos Lucky Soul vienen a ser una nueva anilla en la misma cadena a la que se adhirieron Camera Obscura o The Pipettes. El pop ensoñador, sustentado sobre cuerdas, con suplemento de optimismo, ése que patentaron The Supremes. Todo está ahí: voces sin desagarro, frescor juvenil, coros de fantasía, vientos y cuerdas que hacen flotar el pop, estribillos que atrapan, palmas que surgen, pies que se van y ladeos de cabeza.

La receta magistral sigue funcionando en The Great Unwanted (Elefant, 2007), el álbum que vienen a presentar a Vigo. Comandados por la voz de Ali Howard (cuyo timbre, recuerda a los grupos de chicas sixities, pero también remite, cuando se estira, a Harriet Weller de The Sundays), el sexteto logra contagiar sus sensaciones pop con canciones tan redondas como Add Your Light to Mine, Baby Lips are Unhappy o Get Outta Town, dueñas de una chispa retro y encantadora, que nos lleva a los primeros tiempos de The Cardigans.

Se trata de amor a primera vista, de música pop que desea envolver la vida de quien la escucha, hablando de besos perdidos y veranos que todavía laten en el corazón, años después. Pequeños melodramas juveniles comprimidos en dos minutos y pico que recuerdan cómo empezó todo y también cómo todo se terminó.

Escuchar a Lucky Soul

Lucky Soul tocarán el próximo jueves 10 de abril a las 18.45 horas en el festival Sonora 08 (Teatro de la Universidad de Vigo)