No tiene pérdida

Son muchos los agravios que sufrimos los fotógrafos. Pobres. Nosotros tenemos una larga lista. Los redactores tienen otra. A veces las cotejamos y nunca llegamos a un entendimiento, sobre todo si lo hacemos lejos de la barra de un bar. Uno de los agravios más comunes es que nos firman mal las fotos o directamente no nos las firman. Esto le pasó hoy a José Pardo con su fantástica foto del surf. Paradójicamente esta vez fue culpa mía. No hubo conspiración alguna, se me olvidó. De hecho fue el propio Pardo quien sugirió el tema del surf y a partir de su foto se montó el tema. Algo que suele ser siempre al revés y es un mérito del fotógrafo. Desde aquí pido disculpas. Coloco las dos fotos que mandó Pardo. Sólo se publico una, los que me conocen saben perfectamente cual de las dos. Puede que mi edición gráfica sea un poco tendenciosa. Lo admito.

La Romería Vikinga de Catoira debe ser una fiesta muy divertida. No lo pongo en duda. Como fotógrafo que estuvo al frente de la edición concernida por el evento durante catorce años, os diré como yo la veo. A eso de las doce pongo rumbo a Catoira. Atasco. Una turba se dirige hacia la zona del desembarco. Cuando llego me encuentro con un montón de colegas de profesión. Una hora de espera. Algunos charlan sobre fotografía. Toda una juerga. El desembarco se produce cerca de las dos. Los vecinos disfrazados saltan atropelladamente de la maqueta a tamaño real del Drakkar. Tropiezos y griterío, vino barato. Una nube de vecinos disfrazados y una nube de fotógrafos hastiados, siempre los mismos, se persigue durante veinte minutos. El público, aunque no interviene, flipa. Cada año. Los fotógrafos y los vecinos disfrazados envejecen juntos año tras año. Algunos se enseñan las fotos de sus hijos, recién nacidos, que portan en las carteras. La misma turba abandona el lugar. Atasco. Fiesta de Interés Nacional.

Por cierto este año las fotos son de Mónica Irago. Esta del barro me parece algo nuevo. Menos mal.

La foto de entrevista es una de mis piezas favoritas. El fotógrafo tiene que pensar. Se trata de, no sólo retratar al personaje, sino también su mundo. Hoy traigo dos muy buenas. La primera, de César Quián, es del delegado del gobierno. Me recuerda a Don Johnson en Corrupción en Miami. El encuadre es muy inteligente. El responsable de nuestra seguridad mezclado entre la gente, al tiempo que pasa un coche de policía. Perfecta. La segunda, obra de Óscar Vázquez, es menos directa pero más polisémica. López Veiga, ex conselleiro del PP, ahuyentando a una bandada de gaviotas, glorioso emblema de su partido. De la posición, no sé qué pensareis vosotros, pero a mí me parece que está imitando a su ex jefe. Puede que me equivoque. Sí, seguramente.

“La mano que maneja la pluma vale tanto como la que mueve el arado. Manos. -¡Qué siglo de manos!. Yo nunca tendré la mía” Es de Rimbaud, perdón por la pedantería. Mis gustos sobre libros o música no vienen al caso. Pero es que cuando vi la foto de Casal estos versos me vinieron a la memoria. En el fresco de Casal, la dignidad en el trabajo está magníficamente contenida en un solo trazo. La mano potente y enfocada sobre la pieza circular en movimiento. La luz parece pintada por Velázquez. Otra vez la pedantería. No tengo remedio.

Rajoy no pudo reprimirse. Ella puso toda la carne en el asador. Ocurrió en la Festa do Albariño, aunque más parece la Festa do Encaixe. La aburrida foto del brindis inaugural quedó desplazada, contra todo pronóstico, por la desaforada turgencia y la mirada picantona. Parece una escena de una película de género. Del Landismo. Es una estupenda instantánea de Martina Miser. Es ese tipo de foto que sólo ve la luz si el fotógrafo está concentrado y fino. Un milagro de naturalidad que da sentido a nuestro trabajo. Ahora bien, como la foto se publicó, no podrá colgarle el contestatario epígrafe de non publicada en alguna exposición de fotoxornalistas comprometidos. Una pena.

A veces somos demasiado conservadores y no confiamos en el lector cuando pensamos que una imagen no se entiende. El lector está acostumbrado a devorar imágenes y es mucho más maduro que nosotros. La imagen, de Óscar Paris, pertenece a ese desagradable momento que vive el fotógrafo cuando trasladan a un detenido de los calabozos al juzgado. El detenido, violentado por la presencia de la cámara se tapa la cara con las manos esposadas, con el pelo o con más frecuencia con la cazadora. En mi archivo debe haber desde el principio de los noventa, un exhaustivo muestrario de lo que los dictados de la moda han deparado para esta prenda. Óscar tenía esa foto, en concreto la del pelo en la cara, pero me recomendó esta otra, un poco más difícil. La mano enguantada de la ley metiendo pa´dentro a la sospechosa. Es una sencilla elipsis que, estoy seguro, todo el mundo habrá entendido.

Paco Rodríguez es uno de esos fotógrafos buscadores. No se contenta con la primera foto y hace algo poco común en la profesión: piensa. La foto que traigo hoy es una entrevista y enlazando con el anterior post, está en el límite de lo efectista. Sin embargo yo creo que se defiende. El retratado se perfila en la maraña de reflejos y gente que pasa. En el azogue de la ventana del mítico Derby de Santiago está acrisolada toda la vitalidad callejera de la ciudad. Además Paco convenció a su delegado para que la publicara. Por los pelos.

Los efectos son un recurso más de este oficio. Reflejos, contraluces, trepidados y demás virguerías contribuyen a hacer las imágenes más atractivas. Sin embargo, es muy importante ser contenido a la hora de usarlos o nos arriesgamos a perder la perspectiva. Nuestro sagrado deber es informar pero muchas veces nos dejamos llevar por nuestro afán de trascender, de subir a los altares de la alta fotografía. Una foto demasiado obvia o plana nos parece poco. Pero a veces es la mejor. Mala suerte. Marcos Míguez, fotógrafo de Deza, acertó con esta imagen. No puso en peligro la imagen para servirse del reflejo. Fue sutil. Es muy frecuente ver a un fotógrafo buscar la foto en el interior del rutilante cromado de un trombón cuando retrata una banda de música. Le parece estar abriendo una puerta. Sólo está haciendo un ejercicio.

Otro momento para la melancolía. Una foto de Martina Miser de uno de los alcaldes de los concellos que yo cubría. Se trata de un médico rural que escaló con autoridad a la alcaldía de Vilanova de Arousa. Supura elegancia por todos los poros. Solía pasearse con un Rolls Roice clásico, con toda la flema de un lord inglés, por las pistas de Caleiro, que es una pequeña parroquia de Vilanova. Sus dominios. Pero parece que esto no era suficiente y ahora le da por el noble arte de la cetrería, como un señor feudal contemporáneo. Tiene un explicación. La foto está tomada en una de esas absurdas ferias medievales que tanto proliferan hoy en día. O hay mucho medievalista o mucho apego a las cuchipandas sin sentido. Lo mejor de la foto, aparte de la indiscutible apostura del señor alcalde, es el paisano que hay detrás. No da crédito. Él representa una época que se acaba y el hombre que porta el halcón el afán de superación social. A la dignidad por el refinamiento. Casi nada.

Desde Sor Citröen no se había visto un aperturismo estético en la Iglesia de este calibre. La casa rectoral de San Pedro de Visma, en A Coruña, se levanta desafiando los convencionalismos de una institución  poco proclive a las aventuras vanguardistas. Es broma. La verdad es que hay muchos ejemplos de ese acercamiento de la Iglesia al Movimiento Moderno. La célebre capilla de Rochamp de Le Corbusier o las iglesias de Frank Lloyd Wright. Muy cerca de casa, la capilla de Arantzazu en el País Vasco, obra del escultor Oteiza y el arquitecto Saénz de Oiza es un ejemplo magnífico de este maridaje. La foto en cuestión, de César Quián, me pareció de lo más apropiada. El cura con los brazos en cruz, llamando a las puertas del cielo de la modernidad.