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El Neues, premio Mies van der Rohe

lunes, abril 11th, 2011

La rehabilitación del Neues Museum de Berlín, a cargo del británico David Chipperfield, ha ganado el Premio de Arquitectura Contemporánea de la UE – Mies van der Rohe 2011. El Neues, que alberga el famoso busto de Nefertiti, fue inaugurado en 1859 y quedó en ruinas por los bombardeos de la Segunda Guerra Mundial. La reconstrucción ha costado 212 millones de euros y seis años de obras.

La Comisión Europea explicó en un comunicado que en su fallo tuvo en cuenta la forma en que el edificio “combina lo antiguo y lo moderno”. Una tarea que el propio Chipperfield explicaba así en una entrevista que le hice hace año y medio, con motivo de la gran exposición que le dedicó la Fundación Barrié: “Estamos hablando de un monumento destruido por las bombas (en la Segunda Guerra Mundial) en el centro de la ciudad y eso lo hace un edificio muy singular. La aproximación fue muy parecida a la forma de trabajar de un arqueólogo. Se cogen los fragmentos que quedan, se reparan y se intentan unir de forma que tengan sentido en un nuevo conjunto, pero basándonos en su origen histórico. Al principio hubo polémica por mi interpretación de ese elemento nuevo: yo no quería que fuese una copia de lo antiguo, que fuese una imitación de lo que faltaba, sino un edificio nuevo basado en lo que había allí antes y en las ruínas”.

Entrevista a David Chipperfield

Entrevista: David Chipperfield

sábado, mayo 29th, 2010

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Esta entrevista tenía que haberse realizado el pasado 20 de abril en las oficinas centrales de David Chipperfield Architects en Londres, pero la erupción del volcán Eyjafjalla trastocó mis planes de conocer in situ el estudio de uno de los arquitectos más prestigiosos del mundo. Finalmente, y con la inestimable mediación de la Fundación Barrié (¡gracias, Marta!), fue posible conocer al autor de la reconstrucción del Neues Museum de Berlín, que vino a A Coruña como colofón de la exposición Form Matters. Quien esté por Galicia todavía está a tiempo de verla, hasta las 9 de la noche del domingo, y la verdad es que merece la pena. Hay otra forma de hacer arquitectura y Chipperfield lo sabe bien.

David Chipperfield: “Intento reducir la arquitectura a su punto más silencioso”

Zapatos marrones de ante, vaqueros blancos, camiseta y chaqueta oscuras y gafas de pasta a juego con sus cejas. David Chipperfield (Londres, 1953) se presentó ayer en A Coruña con este atuendo informal para clausurar la exposición Form Matters, una fantástica retrospectiva de su obra que todavía podrá contemplarse hasta el domingo en la Fundación Pedro Barrié de la Maza. La noche anterior, Chipperfield había aterrizado en Galicia y no resistió la tentación de pasar por su casa de Corrubedo.

En los textos de la exposición dice que los arquitectos deben ser responsables e imprevisibles a un tiempo, y no ignorar ciertos límites en su trabajo. ¿No cree que muchos han sobrepasado esos límites en la última década?

Ha habido mucha experimentación en la forma arquitectónica y, a raíz de la construcción del Guggenheim de Bilbao y del enorme éxito que tuvo, los edificios se ven no sólo como museos, sino como iconos para la propia ciudad. Se han conjugado una serie de circunstancias para dar lugar a lo que podríamos llamar la tormenta perfecta: gran cantidad de fondos para edificios singulares, experimentación con la forma y que la gente se ha dado cuenta de la importancia de tener un edifico icono como una marca representativa de la ciudad.

La Expo 2010 de Shanghai se presenta bajo el título «Mejor Ciudad, Mejor Vida». ¿No estamos borrando la identidad de nuestras ciudades al convertirlas en centros de servicios, llenando el centro de museos, tiendas y oficinas y llevando a la periferia la vivienda y la industria, que tradicionalmente han sido los motores urbanos? ¿Corremos el riesgo en Europa de que nuestras ciudades asuman el modelo del «downtown» estadounidense?

Estoy de acuerdo con lo que usted dice, es un problema bastante grande. Pero el mundo inmobiliario es una industria y hay una especie de conspiración entre los inversores y el sector de la construcción; se está construyendo muchas veces no sólo porque se necesita ese edificio, sino porque forma parte de la industria de la inversión. En España, en los últimos 10 años ha habido una extraña libertad para el urbanismo y en el mundo anglosajón también, hemos llegado a una desfiguración total del mercado inmobiliario y del urbanismo.

Para ser un arquitecto británico (la arquitectura moderna británica se asocia, en una especie de reduccionismo, al «high-tech») sus edificios tienen un sobriedad clásica. Usted trabajó con Richard Rogers y Norman Foster, pero no parece hacer gala de la tecnofilia que derrochan sus colegas: ¿Le desagrada que la tecnología esté visible en los edificios?

La tecnología está visible en todo, la cuestión es la manera en que se expresa. Rogers y Foster prefieren expresar el papel de la estructura, la provisión de servicios, y formalizar estos elementos dentro del propio lenguaje arquitectónico del edificio.

El Museo de Literatura Moderna de Marbach (Alemania) remite a un templo clásico. ¿Qué opina sobre el clasicismo puro por el aboga el príncipe Carlos de Inglaterra?

No creo que el príncipe Carlos esté abogando por el clasicismo, más bien rechaza el modernismo. Eso lo encuentro bastante extraño. Todo empezó hace unos quince años con un comentario que hizo de que la calidad de la arquitectura moderna en el Reino Unido era bastante pobre, y creo que tenía bastante razón, en su momento fue una crítica muy valiente. Pero personalmente no estoy de acuerdo con lo que dice de que habría que volver a los estilos históricos.

Usted utiliza todo tipo de materiales en la piel del edificio: ladrillo, vidrio con bronce, hormigón, roca volcánica, madera. ¿Alguno es su favorito, como el titanio para Gehry o el hormigón para Niemeyer?

Para mí no hay un material por encima de los demás. Tenemos que buscar siempre el más apropiado. Tengo el privilegio de trabajar en distintos lugares y tengo que ajustar la forma de trabajar, los materiales que utilizo y las ideas a la cultura local. Por ejemplo, podría utilizar el ladrillo el Berlín o el hormigón en México. Pero el hormigón es un material extraordinario de nuestros días, al igual que el vidrio, y anteriores generaciones de arquitectos estarían celosos de las posibilidades que nos ofrecen.

¿En la arquitectura de Chipperfield no hay espacio para la curva?

En mi arquitectura hay sitio para todo lo que tenga su razón. Yo no soy un formalista, intento siempre reducir la arquitectura a su punto más silencioso y la geometría de un cubo es lo que más se aproxima. La geometría de las curvas es un poco más ruidosa.

Usted ha criticado los concursos de obra pública en el Reino Unido, por la ausencia de arquitectos en el jurado. ¿Se siente maltratado en su país, donde ha construido menos que otros paisanos?

Inglaterra no ha sabido crear unas condiciones positivas para la práctica de la arquitectura en comparación con España, donde, a pesar de los actuales problemas económicos, hay una relación muy saludable entre la enseñanza de la arquitectura, su práctica, los concursos y la industria. En España el sistema de concursos públicos ha permitido a los arquitectos jóvenes obtener trabajo y enseñar en las universidades, y así los estudiantes también se benefician de lo que están haciendo, e incluso pueden ayudar a sus profesores a preparar algún concurso.

Uno de los últimos proyectos de Chipperfield ha sido la reconstrucción del Neues Museum de Berlín —que alberga el célebre busto de Nefertiti—, un complejo trabajo de restauración que ha merecido unánimes elogios.
¿Qué lecciones se pueden extraer a la hora de abordar trabajos similares?

Estamos hablando de un monumento destruido por las bombas (en la Segunda Guerra Mundial) en el centro de la ciudad y eso lo hace un edificio muy singular. La aproximación fue muy parecida a la forma de trabajar de un arqueólogo. Se cogen los fragmentos que quedan, se reparan y se intentan unir de forma que tengan sentido en un nuevo conjunto, pero basándonos en su origen histórico. Al principio hubo polémica por mi interpretación de ese elemento nuevo: yo no quería que fuese una copia de lo antiguo, que fuese una imitación de lo que faltaba, sino un edificio nuevo basado en lo que había allí antes y en las ruínas.

En Galicia es usted conocido como el arquitecto británico que se hizo una casa en Corrubedo. Cuénteme el proceso que le llevó a esta esquina atlántica y por qué decidió construir aquí una vivienda.

También me deben conocer como el arquitecto británico que promociona Galicia en el extranjero, pero no demasiado, porque quiero que el secreto de Galicia se mantenga. Recibí la primera invitación para visitar Galicia del arquitecto Manolo Gallego, que es un buen amigo mío, y vine con mi familia hace veinte años. Desde entonces hemos vuelto año tras año y hemos desarrollado un cariño y una fuerte relación con Galicia y especialmente con la ría de Arousa.

Las maquetas de la exposición son realmente extraorinarias. ¿Qué importancia tienen las maquetas actualmente, cuando todos los estudios de arquitectura trabajan con ordenadores y renderizados 3D?

En nuestra práctica utilizamos las maquetas para explorar ideas, son modelos a gran escala, de 1:30. Un solo proyecto puede tener cuatro o cinco maquetas distintas; no son muy detalladas, porque están pensadas para enseñar el espacio, no la forma. Pero para la exposición decidimos hacer unas maquetas mejor acabadas para mostrar el espíritu de nuestro trabajo.

Entrevista a David Chipperfield

Foto: Manuel Marras

Premios RIBA para Sevilla y Barcelona

jueves, mayo 20th, 2010

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El Campus Palmas Altas, de Sevilla, del estudio Rogers, Stirk, Harbour+Partners, y la Ciudad de la Justicia de Barcelona y Hospitalet de Llobregat, de David Chipperfield Architects y Fermín Vázquez (b720 Arquitectos), que aparece en la foto de arriba, han sido galardonados con sendos premios a la excelencia en arquitectura que concede cada año el Royal Institute of British Architects (RIBA). Ambas construcciones optarán, junto con otros siete proyectos europeos y 93 edificios británicos, al Riba Stirling, que se fallará en octubre.

Lista completa de los ganadores del RIBA Award

Todo Chipperfield, en la Barrié

viernes, febrero 26th, 2010

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Una fachada blanca de huecos asimétricos. Un ventanal corrido separado en cuatro grandes paños cuadrados. Una azotea-mirador con un banco sinuoso. Una rampa que baja a la playa. La casa de David Chipperfield en Corrubedo está a años luz del ambiente de los estudios de Richard Rogers y Norman Foster, en los que trabajó antes de abrir su propia oficina en 1984. Nacido en Londres en 1953, Chipperfield se ha convertido en uno de los arquitectos británicos más relevantes con un estilo sobrio, tranquilo y concienciado, alejado de la tecnofilia que derrochan muchos de sus paisanos.

La Fundación Barrié ha traído a A Coruña la exposición David Chipperfield Architects. Form Matters, que procede del Design Museum de Londres y ha sido diseñada por el estudio del arquitecto británico. Reúne, a través de maquetas, planos y audiovisuales, los 75 proyectos claves en la trayectoria profesional de Chipperfield, entre ellos el Museo de Literatura Moderna de Marbach (Neckar, Alemania) al que corresponde la foto de arriba.

Chipperfield renueva el Neues de Berlín

viernes, octubre 16th, 2009

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El Neues Museum de Berlín volvió ayer a abrir sus puertas totalmente renovado, gracias a un proyecto de David Chipperfield que ha costado 212 millones de euros y seis años de obras. Inaugurado en 1859, este edificio neoclásico quedó en ruinas por los bombardeos de la Segunda Guerra Mundial.

El Neuer se encuentra en la Isla de los Museos (el otro gran centro europeo del expolio, junto al British Museum) y expone cerca de 9.000 piezas procedentes en su mayoría de la prehistoria y de las civilizaciones antiguas. Entre ellas figura el célebre busto de Nefertiti que, a pesar de las dudas sobre su autenticidad, Egipto sigue reclamando al considerar que fue sacado ilegalmente del país.

Arquitectura de decorado

lunes, diciembre 1st, 2008

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En El Tiralíneas hemos seguido atentamente la demolición del Palast der Republik, el monumental multiusos de la era soviética que se levantó en Berlín tras la Segunda Guerra Mundial. El viernes pasado se presentó la maqueta del edificio que ocupará su lugar, elegido por un jurado presidido por David Chipperfield y que reproduce fielmente las líneas del palacio barroco construido en 1698 y sobre cuyas ruínas se edificó el Palast.

Escribe Gemma Casadevall:

“El Palacio de los Hohenzollern, dañado en la Segunda Guerra Mundial y volado durante la Alemania comunista, dominará Berlín por obra de una costosa reconstrucción, aprobada entre las críticas de quienes consideran aberrante reproducir cánones anacrónicos en lugar de innovar.
Las tres fachadas barrocas del palacio -la frontal y las dos laterales- más la gran cúpula que presidió el conjunto, regresarán a un solar de 40.000 metros cuadrados, a orillas de la céntrica Avenida Unter den Linden, con la Isla de los Museos al frente.
El ministro de Obras Públicas, Wolfgang Tiefensee, presentó el proyecto ganador, del italiano Franco Stella, como una síntesis de «fidelidad histórica» y un concepto «acorde con los tiempos», que se ajusta además al presupuesto aprobado -552 millones de euros-.
Las tres fachadas del Palacio de los Hohenzollern albergarán en su núcleo el denominado Foro Humboldt, un complejo de patios interiores y corredores, salas de exposiciones y espacios públicos accesibles desde el exterior.
Las fachadas serán barrocas, pero el núcleo será de nuevo cuño, lo que justifica, para Tiefensee, el calificativo de innovador”.

Personalmente, me reafirmo en mi idea de que el Palast der Republik tenía mucho más valor que el edificio que se va a construir y, sin que sirva de precedente, coincido por una vez con Daniel Libeskind, quien ha calificado el proyecto de «palacio de postal» y de «arquitectura de decorado». Requiescat In Pace.

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