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Entradas para la categoría ‘Arquitectura’

Esquivel, el pueblo andaluz de Alejandro de la Sota

domingo, octubre 20th, 2013

 

Una vivienda, una yunta de bueyes, una yegua y dos vacas. Este era el reclamo con el que el Gobierno de Franco atrajo a miles de familias al campo para incrementar la producción agrícola en los tiempos de la autarquía. Entre 1939 y 1971, el Instituto Nacional de Colonización y Desarrollo Rural construyó 300 nuevos poblados para alojarlas, de los que un centenar se ubicaron en Andalucía. El plan se convirtió en un laboratorio para 77 arquitectos, que se inspiraron en proyectos de colonización de Estados Unidos, pero también en las tendencias urbanísticas de los regímenes totalitarios europeos.

Uno de esos arquitectos fue el gallego Alejandro de la Sota, del que hoy se celebra el centenario de su nacimiento. Entre 1952 y 1963 diseñó y construyó el pueblo de Esquivel, situado en el municipio de Alcalá del Río, a 15 kilómetros de Sevilla. Sobre una planta en abanico dispuso 161 viviendas y un trazado en el que se alternan vías concéntricas con otras radiales. De la Sota se basó en la arquitectura popular y mediterránea, pero con un discurso inequívocamente moderno. Evitó reproducir la plaza central tradicional y situó los dos edificios comunitarios, la iglesia y el centro administrativo, fuera de la trama urbana aunque comunicados con ella.

Las casas siguieron una tipología rural, con patio de servicio trasero. Había seis modelos, con una o dos alturas según el número de dormitorios necesarios, y todas con elementos de la arquitectura popular del sur de España, como muros encalados, balcones, enrejados o tejados de teja. Es un pueblo típico andaluz… hecho por un gallego. Y a día de hoy permanece inalterado, como se puede comprobar en este enlace de Google Maps.

Así explicaba el propio De la Sota, en 1989, cómo había encarado el proyecto: “Al recibir el encargo se vivió en Andalucía: viajes, estancias, sin fotos ni apuntes; todo a la memoria de nuestro propio ordenador. Luego, olvidar. Pasado el tiempo y del recuerdo se dibujaron detalles: puertas, ventanas, cierres, chimeneas, tapias y sus coronaciones, fuentes, bancos y farolas. Se numeraron estos apuntes o detalles, se numeraron los paralelepípedos de las viviendas y sus huecos; todo bien resuelto dentro de un sombrero andaluz y a la suerte…, salió su variación aleatoria como la suerte de un pajarito. Luego el sol, la cal y la sal”.

Fundación Alejandro de la Sota: Esquivel

Fundación Docomomo Ibérico: Esquivel

Documental en Canal Sur

Galería: Souto de Moura

martes, marzo 29th, 2011

Casa en Bom Jesus, Braga. Foto: Luis Ferreira (LF)

Casa en in Serra da Arrábida. Fotos: LF

Metro de Oporto. Fotos: LF

Torre Burgo, Oporto. Foto: Christian Richters

Vivienda para el director de cine Manuel Oliveira, Oporto. Foto: LF

Museo Paula Rego, Cascais. Fotos: LF

Estadio Municipal de Braga. Fotos: LF

París para el “Guggenheim” de cristal

sábado, febrero 5th, 2011

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París tiene la torre Eiffel, el arco de Triunfo, el de la Defense, la pirámide del Louvre (y otra más grande en proyecto), la place Vendome, los Inválidos, el Sacre Coeur… en fin, todo París. Pero no era suficiente, querían otra “obra única” que en pocos años se convirtiera en uno de los hitos arquitectónicos de la ciudad. “Hito”, ¿dónde he oído esa palabra antes?

El grupo del lujo LVMH encargó en el 2006 a Frank Gehry un espectacular edificio para su museo privado: un proyecto de 127 millones de dolares, iba a ser por dinero… Gehry respondio con precision al deseo del cliente y diseño un Guggenheim de vidrio, un prisma multifacetado que se ha ganado el hortera sobrenombre de “nube de cristal”. Se ubicará en medio del Bois de Boulogne, el gran parque del oeste de la capital y será el segundo recinto del arquitecto norteamericano en París, tras el American Center de Bercy (en lado opuesto de la ciudad), recientemente reconvertido en Cinemateca Francesa.

Ahora, la Justicia ha paralizado el proyecto atendiendo a las demandas de François Douady, presidente de la Coordinadora por la salvaguarda del Bois de Boulogne, que agrupa a una veintena de asociaciones de la zona. Douady se queja de que el edificio de Gehry supera la altura de la masa forestal: “Nos quieren imponer un edificio de 12.000 metros cuadrados y 46 metros de altura, veinte por encima de los árboles. En París nos faltan zonas verdes, no museos”, protesta Douady, quien sugiere que LVMH (Louis Vuitton, Dior, TAG Heuer, Hublot, DKNY, Givenchy, Moët & Chandon, Hennessy, Dom Pérignon, Veuve Clicquot, Fendi, Pucci, Loewe…) ubique su museo en el centro de la ciudad.

En principio, los defensores del verde no tienen mucho que hacer: la obra se encuentra bastante avanzada (la inauguración estaba prevista para finales del 2012) y cuenta con el apoyo del Ayuntamiento de París e incluso de ilustres arquitectos como Jean Nouvel, que ha revelado en Le Journal de Dimanche que “Gehry está destrozado, asombrado, muy enfadado”. Pero esto es Francia, no les tembló el pulso para guillotinar la monarquía, así que ¿quién sabe?

Dossier del proyecto

Ciudad de la Cultura: pasen y vean

viernes, enero 14th, 2011

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Casi de tapadillo, en martes (ni te cases, ni te embarques) y casi 13, se inauguraron esta semana los dos primeros edificios de la Ciudad de la Cultura, la Biblioteca y el Archivo de Galicia. El público puede ya recorrer esta controvertida edificación, homenaje a la topografía más que a la arquitectura, y pisar su suelo de adoquín (horror). También puede ir para hacer lo que se suele hacer en una biblioteca, aunque los anaqueles estén más vacíos que ocupados (¿una biblioteca física en el siglo XXI, en la era de Internet y del libro electrónico?) y tenga que desplazarse al extrarradio de la ciudad teniendo en el centro de Santiago una excelente instalación pública; o en un archivo, aunque no se sepa muy bien qué contiene.

Digo de tapadillo porque, aunque había una nutrida presencia de autoridades, el ambiente no era festivo ni mucho menos, como cabría esperar en la puesta de largo de un proyecto en el que se han invertido hasta ahora 400 millones de euros (y lo que queda). Realmente, el único que podía estar contento era Peter Eisenman, que ha visto como en un remoto rincón de Europa ha conseguido colar su obra más importante, un mausoleo de su filosofía deconstructivista. “Hay que ser respetuosos con el autor de la Ciudad de la Cultura”, dice un arquitecto al que entrevisté esta semana. Yo he echado un vistazo a su página web, en la que la Ciudad de la Cultura aparece como no podía ser de otra manera en lugar destacado y no he podido dejar de sonreirme al leer cosas como “Eisenman Architects se especializan en una particular tipología: proyectos con dificultades de ubicación, programa y restricciones presupuestarias”. ¡Menos mal que no había dinero!

Incombustible Niemeyer

viernes, noviembre 5th, 2010

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Ahí lo tienen, a punto de cumplir 103 años, presentando un proyecto como si acabara de abrir el estudio por primera vez. Oscar Niemeyer le muestra a Pelé los bocetos del museo dedicado al genial futbolista, que se construirá en Santos (estado de Sao Paulo).

La estructura creada por Niemeyer se dividirá en dos partes: una torre de hormigón que se eleva a 20 metros del suelo y que culmina con una silueta recortada del futbolista, y, en la base, una gran esfera de siete metros de diámetro del mismo material, que acogerá un salón de exposiciones y una sala de cine. “Me inspiré en el fútbol y en la pelota, que es lo más ligado a Pelé”, explicó el arquitecto.

Incombustible Niemeyer, quien no necesita monumentos porque toda su obra _y su vida monumental_ son el mejor homenaje al último de los grandes arquitectos contemporáneos.

Penela: Parador de Muxía

lunes, septiembre 20th, 2010

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Se puede jugar con las líneas topográficas del terreno sin necesidad de destruir una montaña y volverla a construir. Esta idea, en la que también entran arquitectos como Zaha Hadid, es la que subyace en el proyecto de Alfonso Penela para el Parador de Muxía, presentado ayer y que a mi juicio es una obra clave para Galicia: porque la Costa da Morte es un enclave privilegiado, puro y sin contaminar urbanísticamente (hay excepciones, como Malpica, que no hacen sino confirmar la regla) y era necesario hacer un proyecto respetuoso con el entorno.

En la entrevista a Penela que hice este año, explicaba que el proyecto es una respuesta a un lugar extraordinario: “Es una arquitectura silenciosa, ausente, no se va a percibir en el paisaje y sólo una o dos piezas muy determinadas se posarán allí intentando añadir valor al lugar, igual que un buen puente en un río o un faro bien situado añaden valor al paisaje”.

El establecimiento dispondrá de 80 habitaciones, el inevitable spa (¡como si fuera necesario en esta brava costa gallega!), salones de usos múltiples, restaurante, cafetería, servicios de uso interno como vestuarios, cocinas, almacenes, aparcamiento cubierto para 100 plazas y exterior para otros tantos vehículos. La Costa da Morte está aún sin explotar turísticamente y el Parador de Muxía puede ser un ejemplo para otras iniciativas similares y la prueba de que en Galicia hay alternativas al “modelo Sanxenxo”. Porque no basta con el paisaje.

Actualización: una recreación virtual de cómo quedará el Parador en el entorno de Lourido.

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Las unidades vecinales de Elviña

martes, julio 27th, 2010

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La muerte de Corrales ha vuelto a poner de actualidad la polémica por el proyecto del Barrio de las Flores de A Coruña, donde se insertan las unidades vecinales de Elviña, una de las cuales (la número 3) fue diseñada por el arquitecto madrileño. El conjunto residencial, construido en 1965, se encuentra en pésimas condiciones: hay serias humedades en las viviendas, hay goteras y filtraciones, hay desconchados, revestimientos desprendidos, escaleras rotas, barreras arquitectónicas, farolas destrozadas, pintadas, basura, suciedad… y así podríamos seguir indefinidamente.

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Este es uno de los casos más evidente del divorcio que existe entre arquitectos y sociedad. Los primeros defienden un proyecto moderno y en muchos aspectos innovador, mientras que los inquilinos están indignados con lo mal que han aguantado el peso del tiempo sus casas y el consiguiente perjuicio económico y social que ello les ha ocasionado. Los dos colectivos tienen razón, pero convendría reparar en un par de detalles: que las viviendas tienen casi medio siglo de vida (y cuando fueron construidas no había las soluciones arquitectónicas de que disponemos ahora, a nivel de aislamiento, materiales, etc.) y que cualquier obra exige un mantenimiento cada cierto tiempo para solucionar problemas y desperfectos que vayan surgiendo. Es evidente que, al tratarse de un barrio de extracción social humilde, sus moradores no pueden invertir grandes cantidades de dinero en arreglar las deficiencias. Pero lo más sangrante es el abandono por parte de las autoridades públicas de un proyecto que, pese a sus problemas, es modélico en su planteamiento.

Esta es la explicación que daba el propio José Antonio Corrales en un libro sobre su obra editado por la Universidad de Navarra en el año 2000:

“En el año 65 llevé a cabo un proyecto situado en el polígono de Elviña a la entrada de La Coruña, con una carretera de circulación y un oleoducto que pasaba por la mitad. Ramón (Molezún) no intervino por tener un trabajo en Madrid. Se establecieron cinco unidades vecinales ya que en conjunto éramos cinco arquitectos. La idea general era orientar las viviendas al mediodía, con orientación este-oeste para que les diera el sol. Seguimos la idea de los cantones de La Coruña mediante un sistema de galerías de cristal, dejando en el centro del conjunto, el centro cívico, la iglesia y el resto de los edificios que se construyeran.

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Un planteamiento muy elemental, muy clásico, el acceso era por medio de vías rodadas en fondo de saco desde la vía perimetral, que en aquella época era un planteamiento bastante innovador.

La unidad vecinal que yo realicé está a mediodía, estableciendo un sistema más radical que los otros compañeros. En total consistía en tres bloques desfasados para no quitarse el sol. El terreno sube en el sentido este-oeste de manera que los bloques van perpendiculares a las líneas de nivel. Los bloques se unen por medio de un sistema de puentes. La vía rodada tiene una entrada por la cual se accede por detrás a los bloques. La idea de estas viviendas era que al tener fachadas a mediodía y al norte, resulta que tenían que tener una escalera cada dos viviendas, y por lo tanto, un ascensor cada dos viviendas. Entonces apareció la idea de hacer una galería abierta a media altura con posibilidades comerciales; esta galería, a la cual se abren las escaleras, tiene unos núcleos de ascensores en el extremo. Empieza a nivel del terreno y llegaba a la quinta planta, y estaba unida por unos puentes de forma que se pudiera pasar de un bloque a otro.

Los bloques, como hemos dicho, no tienen las plantas enfrentadas y al mismo tiempo, distintas profundidades encima y debajo de la galería, con lo cual tienen variaciones en planta y en sección. Cada dos viviendas hay una escalera y dos ascensores en cada galería. El tipo de vivienda está basado en una modulación de 90 cm. y la disposición de viviendas es en profundidad. Todas tienen 7 metros de anchura, para que entren el máximo número de viviendas.

Es una estructura de hormigón con cerramiento también de hormigón y una cubierta de uralita muy simple con un desagüe central. La calle tiene unos prefabricados con una terminación debajo muy simple.

El tipo de cerramiento no tiene más que dos opciones de huecos, una ventana pequeña que es la del dormitorio con las carpintarías de aluminio
correderas de luna, y una corredera de tablex y formica en blanco. Y el cuarto de estar que siempre tiene la misma ventana que el dormitorio abajo y una luna fija arriba para que entre la luz. Todo este sistema es exactamente igual en todo el edificio. La carpintería es de madera. Hoy día lo han cambiado todo. Las carpinterías las han puesto lógicamente de aluminio y otras muchas cosas.

Estos bloques tienen un afán comunitario y social, pues los vecinos se encuentran en los ascensores, en las galerías y en las tiendas. Han chocado con la mentalidad superprivativa nuestra de no querer ver al vecino, de que los ascensores están llenos de drogadictos, etcétera. Todas estas cosas imposibilitan toda acción comunitaria, porque claro es que cada uno quiere tener el coche abajo, un ascensor que le lleva hasta arriba y no ver a nadie.

Creo que son ejemplo de la vivienda con un poco de expansión comunitaria, de manera que no se reduzca a un bloque aislado con un portal. Otro tipo son las viviendas privadas en dos plantas que tienen los dormitorios arriba y tienen abajo una especie de terraza en el terreno, pero en el fondo tienen el mismo sistema. En las fachadas norte no tienen más que los dormitorios. Tuvimos problemas con el hormigón de cerramiento porque se formaron unas fisuras superficiales muy finas por falta de armado suficiente del hormigón y al final nos dieron complicaciones. La torre aislada de dos viviendas por planta tiene la misma composición, en total son cinco plantas pero forman bloques aislados.

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En el centro comercial de la urbanización está la parroquia que me encargaron. La planteé como una cubierta plana, ligera, muy simplificada, de forma que entrara luz en las instalaciones. Tiene un bloque con una vivienda de sacerdotes en dos plantas y con un porche debajo. Los feligreses acceden por aquí o disponen de otro acceso inferior. El terreno va cayendo formando un anfiteatro de asientos situándose al final el altar, de tal manera que con una corredera se puede obtener una capilla, o puede quedar abierta toda la iglesia.

El sistema de cubierta está formado por unas vigas dobles metálicas por las cuales entra la luz y que llevan de viga a viga un sistema de forjado ligero realizado con piezas de Viroterm, con un nervio de hormigón. Los muros son de hormigón de acuerdo también con las viviendas. En aquella época había un producto que venía de Portugal, la goma líquida o neopreno de manera que toda esta cubierta está impermeabilizada con este producto. El sistema de vigas tienen una cámara de entrada de luz natural y que sirve de alojamiento de las instalaciones. Toda la carpintería es de madera y las puertas son de Viroterm. En aquella época se utilizaba el Viroterm extraduro, dado con grasa, muy resistente a los golpes y se obtenía además un color cuero. El problema del neopreno es su duración.

Han pasado muchos años y el hormigón lo han vuelto a pintar, está verde con la humedad. Esta iglesia ha tenido dificultades para su uso por parte de los párrocos, incluso han llegado a decir misa en el aparcamiento”.

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Después de leer esto, que me digan dónde se construía hace 45 años una urbanización residencial de vocación comunitaria, con el afán de comunicar a los vecinos y no separarlos y convertirlos en desconocidos que viven puerta con puerta, con parques interiores, equipamientos comerciales, deportivos, religiosos. Con un proyecto hecho a la medida del lugar donde se asienta, que tiene en cuenta la luz natural, las comunicaciones entre edificios… y todo ello con un diseño moderno, mil veces más moderno que algunos pastiches que se construyen hoy en día y que merecen ser derribados, aunque no tengan goteras.

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José Antonio Corrales. Obra construida

Viviendas sociales eficientes y flexibles

miércoles, julio 21st, 2010

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Un bloque de viviendas que permiten intercambiar el salón y las habitaciones ha ganado el premio a la mejor Vivienda Social 2009 que concede la Asociación de Vivienda Pública de Cataluña. El proyecto de los arquitectos Jaime Coll y Judith Leclerc fue encargado por el Institut Català del Sòl y se encuentra ubicado en Lleida.

Cada vivienda consta de una planta de 60 metros cuadrados que puede compartimentarse gracias a un sistema de puertas correderas que permite ampliar o reducir estancias para disfrutarlo según los gustos y características de cada familia. La doble fachada permite reorientar los espacios siguiendo las estaciones del año y aprovechar al máximo la ventilación y las horas de luz solar.

El jurado destaca en su fallo el adecuado encaje en el contexto urbanístico en el que se levantan estos apartamentos, los detalles constructivos de su fachada, la sugerente ordenación del espacio no edificado (una plaza surge en la confluencia de las dos alas del bloque), la flexibilidad de uso y su eficiencia energética.

El estudio Coll-Leclerc cuenta en su currículum con edificios como el Polideportivo de Sant Just (finalista a los premios FAD 2002), el Centro de Salud en Girona (finalista en la VIII Bienal Española de Arquitectura), unas viviendas en el Fòrum 2004, el Parque TMB y la reforma de la plaza Urquinaona, en Barcelona. En 2007 recibieron el Premi Ciutat de Barcelona, el de la IX Bienal Española de Arquitectura y el Premio Nacional de Vivienda por los equipamientos en Londres-Villarroel de la Ciudad Condal.

Zaha Hadid inaugura un museo de arte moderno en la antigua Roma

viernes, mayo 28th, 2010

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Zaha Hadid sigue rompiendo barreras y, después de convertirse en la primera mujer que gana el Pritzker, en el 2004, ahora acaba de inaugurar un museo de arte moderno en el centro histórico de la antigua Roma. El Museo Nacional para las Artes del Siglo XXI (MAXXI) alberga joyas como un esqueleto gigante de 24 metros de longitud del italiano Gino de Dominicis, composiciones a base de conos de tráfico como la del norteamericano Teddy Crin y, como no, una escultura del indio Anish Kapoor. Todo muy llamativo y muy conceptual.

maxxi2-1Así que, teniendo en cuenta el contenido y que estamos en Roma, en este caso no queda má remedio que reconocer que lo más interesante del MAXXI es el continente, o sea, el edificio. Dividido en dos zonas comunicadas (una dedicada a la arquitectura y otra al arte contemporáneo), se extiende a lo largo de 30.000 metros cuadrados distribuidos en espacios que fluyen según las características líneas paralelas y oblicuas de la arquitecta iraquí. El proyecto (a la derecha, un renderizado cenital) me recuerda vagamente a la propuesta que Hadid presentó para la Casa de la Historia de A Coruña.

Por cierto que, también en la Ciudad Eterna, se ha inaugurado la ampliación del Museo de Arte Contemporáneo de Roma (MACRO), a cargo de la arquitecta Odile Decq. En la web de su estudio pueden verse algunas imágenes.

Una casa fascinante

sábado, mayo 22nd, 2010

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A través del suplemento Magazine de El Mundo descubro esta vivienda de hormigón de formas onduladas, que _no podría ser de otra forma_ se encuentra en Japón, concretamente en un bosque de Nagano, a pocos kilómetros de Tokio. Mi compañero Alfonso Andrade, cuando se la enseñé, dijo que parecía un despertador; a mí me recuerda a un brazo de gitano gigante (para los lectores no españoles, un postre típico de aquí). Lo que está claro es que no deja indiferente.

El arquitecto de la casa Shell se llama Kotaro Ide, del estudio nipón ARTechnic Architects. La vivienda, que recibió el año pasado el premio de Interior Design a la mejor casa en “estilo libre”, tiene 275 metros y está en una parcela de 1.700. Todo muy normal (me refiero a las medidas), salvo por sus volúmenes curvilíneos, su apuesta por la luz natural gracias a dos enormes lucernarios, sus exquisitos interiores con tecnología domótica y, sobre todo, su sintonía con la naturaleza sobre la que se asienta: se respetó la vegetación existente y desde cualquier punto de la casa se pueden ver árboles.

Shell House. Imágenes exteriores

Shell House. Imágenes del interior