El Tiralíneas

El estudio BAAS, del arquitecto Jordi Badia, ha ganado el Premio Ciutat de Barcelona de Diseño, Arquitectura y Urbanismo por el Museo Can Framis de la Fundació Vila Casas. El jurado eligió este proyecto por “haber creado un espacio público íntimo en un contexto urbano desmembrado y en transformación, y por una acertada articulación entre lo viejo y lo nuevo, sin caer en tópicos restauracionistas”.

El edificio, creado a partir de la recuperación de dos de las naves industriales del antiguo complejo fabril Can Framis, está situado en el corazón del barrio del Poblenou, hoy denominado 22@. Quiere recordar las antiguas construcciones que ocuparon esta parte de la ciudad y contrasta con el aspecto tecnológico de los edificios que lo rodean, aprovechando las grandes posibilidades expresivas que el paso del tiempo ha dado a las paredes.

Jordi Badia (Barcelona, 1961), dirige el estudio BAAS desde su fundación en 1994. El arquitecto combina su actividad profesional con la académica,  tanto en escuelas de diseño como de arquitectura (ETSAB-UPC, UIC) donde imparte clases como profesor de la asignatura de Proyectos desde 1994. Entre sus obras más importantes se encuentran  el Tanatorio de León, la casa CH, la escuela Ferrer i Guàrdia de Granollers y el Palacio de Justicia de Sant Boi.

El Rolex Learning Center abrirá sus puertas el próximo 22 de febrero en la Escuela Federal Politécnica de Lausana (Suiza), uno de los principales centros europeos de investigación en ciencia, tecnología, ingeniería y arquitectura. El edificio, proyectado por el estudio japonés SANAA (Kazuyo Sejima y Rye Nishizawa), está concebido como un único espacio que se ondula y fluye creando una red de patios internos.

La agencia Magnum ha vendido su archivo fotográfico al magnate tecnológico Michael Dell, quien lo ha cedido a la Universidad de Texas para su conservación y catalogación. Son casi 200.000 instantáneas que muestran los últimos 60 años (Magnum fue creada en 1947) a través del objetivo de algunos de los fotógrafos más importantes, como Cartier-Bresson (imagen de arriba), Robert Capa, Elliot Erwitt, Josef Koudelka y, desde el año pasado, la española Cristina García Rodero.

Las autoridades del municipio Libertador (oeste de Caracas) ordenaron el martes a la compañía estadounidense Pepsi que retire una estructura publicitaria en forma de esfera gigante que descansa sobre la  torre Polar, perteneciente a la empresa embotelladora del conocido refresco. La bola, de 80 toneladas de peso, está corroida por el óxido y podría representar un peligro en caso de seísmo.

Hace unos días se ordenó también la remoción de una estructura similar ubicada sobre un edificio vecino, una taza de café roja de la marca Nescafé, de 20 metros de altura, por atentar “contra la moral y la seguridad de los caraqueños”. Las medidas forman parte de un plan para acabar con las irregularidades arquitectónicas y regularizar la instalación de vallas publicitarias en la capital venezolana.

El proyecto Ice House Detroit es una instalación artístico-arquitectónica que consiste en congelar una de las más de 20.000 casas abandonadas en la ciudad norteamericana, con el objetivo de llamar la atención sobre las condiciones de vida en una urbe que ha perdido más de la mitad de su población desde la década de los cincuenta.

El fotógrafo Gregory Holm (con la manguera) y el arquitecto Matthew Radune riegan la construcción con agua que, bajo el invierno reinante, se convierte en hielo. En primavera, equipos de trabajo salvarán los materiales que se puedan volver a usar y demolerán la vivienda.

Obra de la artista Carmen Molina Cantabella en la parte trasera de un vehículo de la línea de autobuses urbanos de Murcia, una imagen en la que desnuda, a partir de la fotografía de una modelo, el retrato que hizo Velázquez de Mariana de Austria, todo ello en el marco de la bienal de arte contemporáneo PAC. La foto (maravillosa) es de Juan Francisco Moreno.

PD. No sé por qué al ver esta imagen me ha venido a la memoria aquella canción de Kaka de luxe. El subconsciente…

Esta fotografía ilustraba hoy la primera página de La Voz de Galicia. La historia la contaba Juan Torreiro en el interior. Todo el mundo se pregunta cómo es posible que construyan un viaducto por encima de las casas. Lo que yo me pregunto es cómo es posible que dejaran construir viviendas en una zona por la que en el futuro iba a ser necesario llevar una autopista al aeropuerto.

Imprevisión y falta de planificación. Cuando estuve en Estocolmo me explicaron que la red del metro se ideó de forma que algunas líneas pasaran por zonas donde en el momento de su construcción no había nada, pero sabían que en el plazo de diez a quince años iba a ser necesario crear allí un nuevo barrio para la expansión de la ciudad. Así están en Suecia y así estamos en Galicia.

El Consejo Superior de los Colegios de Arquitectos de España tiene nueva junta directiva, encabezada por Jordi Ludevid, como presidente, y el gallego Celestino García Braña (presidente del Colexio Oficial de Arquitectos de Galicia) como vicepresidente. Hoy dieron una rueda de prensa para mostrar su postura sobre la situación actual de la profesión y esto es lo que dijeron:

Rehabilitación. En España sólo se rehabilita el 20 por ciento de los edificios, frente al 60 por ciento de Alemania o el 80 por ciento de Dinamarca. Aumentar ese porcentaje puede ser una salida a la crisis del sector, pero dependerá de las medidas fiscales que adopte el Gobierno.

Concursos. Ludevid denunció irregularidades habituales como adjudicaciones a dedo o jurados sin la presencia de arquitectos, y criticó el hecho de que en España la obra pública se contrate en función del precio más bajo, sin atender a la relación calidad-precio. El Consejo exigió rigor y transparencia y anunció que estará especialmente vigilante en los proyectos promovidos por las administraciones públicas.

Crisis. Los arquitectos proyectan ahora entre el 10 y el 20 por ciento de lo que proyectaban hace dos años. Las grandes ciudades se recuperan mejor que las pequeñas y diversos informes aseguran que en el 2011 la situación no irá a peor.  Para García Braña, la preocupación actual de los arquitectos está en que la crisis no se lleve por delante la arquitectura como modelo cultural.

Bolonia. El Consejo reclama que el único título que dé acceso a la profesión sea el de Arquitecto, con 360 créditos y nivel académico de Máster. Por otra parte, recuerda que un proyecto de ley obligará a la colegiación de los arquitectos y reivindica el visado colegial como instrumento fundamental de ordenación.

La nieve no pudo hoy helar la fiesta de estreno de la ciudad germana de Essen como Capital Europea de la Cultura, título que en el 2010 comparte con la turca Estambul y la húngara Pécs. Essen representa a 53 urbes de la cuenca fluvial del Ruhr que han transformado esta región de Alemania en un foco artístico y cultural con un dinamismo extraordinario.

El icono de esta reconversión de una de las zonas industriales más potentes de Europa en polo de atracción cultural es la mina de Zollverein. El pozo Schacht XII, compuesto por una veintena de edificios de inspiración Bauhaus construidos en 1932 por los arquitectos Fritz Schupp y Martin Kremmer, era a mediados del siglo pasado una de las explotaciones más grandes y modernas del mundo. Su producción diaria ascendía a 12.000 toneladas de carbón, el doble de lo que existía en esos momentos en la cuenca del Ruhr.

En la Schacht XII se extrajo carbón durante cincuenta años hasta que en 1986 las ruedas de la torre principal, de 55 metros de altura, dejaron de funcionar. Como consecuencia, más de 2000 trabajadores en la ciudad de Essen perdieron su empleo. Una década más tarde, Zollverein pasó oficialmente a ser propiedad del estado de Renania del Norte-Westphalia y el conjunto de edificios fue declarado monumento nacional, quedando así protegida su arquitectura.

Se puso en marcha un ambicioso proyecto de restauración de los edificios, a los que se dotó de nuevas funciones destinadas al uso de organizaciones sociales y culturales, así como de empresas privadas. El conjunto incluye un importante centro de diseño, salones de actos, estudios para artistas, salas de exposiciones, un taller de escultura metálica, un centro de danza, pabellones para realizar actividades comunitarias y un restaurante.

Por supuesto, todo el complejo es un gigantesco museo donde se muestran los procesos que se llevaban a cabo en la minería y que  permite comprender el desarrollo de la industria pesada en el siglo XX. Una ruta conduce por los principales edificios a través de la antiguas instalaciones de cribado y lavado del carbón, por delante de gigantescas máquinas y cintas de extracción

La Unesco premió este esfuerzo otorgándole en el 2001 a Zollverein el título de Patrimonio de la Humanidad.

Ninguno de los tres vive ya, pero el estudio que fundaron en 1936 saborea hoy la victoria, mejor dicho, la venganza, de haber levantado el edificio más alto del mundo. Louis Skidmore, Nathaniel Owings y John Merrill inauguraron a principios de los 50 la era del muro cortina con la Lever House, una caja de cristal de 92 metros diseñada por su socio Gordon Bunshaft. En aquella época, una compañía de jabones podía permitirse el lujo de plantar un rascacielos en Park Avenue y, encima, dejar libre la mitad del solar para que los neoyorquinos pudieran ver mejor su edificio.

Luego vendrían otros hitos, siempre en el lenguaje internacional que hablaban en SOM (no en vano sus creadores nacieron casi con el rascacielos, en el cambio del siglo XIX al XX). El mayor de ellos fue, objetivamente, la Sears Tower de Chicago (hoy Willis Tower), una retícula perfecta de 3×3 que se retranquea según va ascendiendo hasta culminar en una doble antena de comunicaciones. La Torre Sears arrebató a Nueva York el título de “ciudad de los rascacielos” o, por lo menos, del rascacielos más alto del mundo; pero unas gemelas, las Petronas de Kuala Lumpur, se la jugaron a Chicago (y a Skidmore, Owings & Merrill) y, con la ayuda del CTBUH, impusieron sus agujas a la evidencia de que tenían 22 pisos menos que la Sears Tower o el World Trade Center.

Ahora ya no caben amaños y por mucho tiempo, tal y como están las finanzas (incluso en los Emirátos Árabes), el Burj Dubai será la Torre de Babel de nuestro tiempo. Aunque 826 metros todavía están lejos del rascacielos de una milla de altura que soñó Frank Lloyd Wright.